描写美人姿态的诗句，可归纳为以下五类经典表达，涵盖古典诗词中的神韵与仪态：
轻盈飘逸之美
曹植《洛神赋》：“翩若惊鸿，婉若游龙。”以惊鸿、游龙比喻美人舞姿的轻盈与灵动。
李白《清平调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”通过云、花意象展现美人衣袂飘飘的姿态。
娇柔婉约之态
王维《洛阳女儿行》：“眉如翠羽，肌如白雪。”以翠羽、白雪比喻美人眉眼与肌肤的细腻。
杜甫《丽人行》：“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。”描绘美人仪态温婉、气质高雅。
动态与静态结合
李煜《破阵子》：“一旦归为臣虏，沈吟谁复记当年？”虽为抒怀，但“沈吟”一词隐含美人垂泪的静态姿态。
唐代宫廷舞曲《霓裳羽衣舞》相关诗句（如“体若游龙”）虽未直接出现，但可从“霓裳羽衣”意象推测其舞蹈姿态的华美。
借物喻人
李白《清平调》：“借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。”以赵飞燕比喻美人倚靠新妆的娇憨姿态。
王昌龄《采莲曲》：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”通过采莲女与自然景物的融合，展现动态的采莲姿态。
神韵气质
宋玉《登徒子好色赋》：“增之一分则太长，减之一分则太短。”以“增删”比喻美人仪态的恰到好处。
李煜《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”虽为写愁绪，但“春水”意象常被引申为美人哀怨的柔情姿态。
注 ：部分诗句如“沉鱼落雁”“羞花闭月”等虽为经典美称，但更侧重容貌而非姿态，故未列入。
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