关于“轻盈”的诗句，综合不同场景的描写，可归纳为以下几类：
一、形容女子姿态轻盈
李白《相逢行》：“下车何轻盈，飘然似落梅。”以落梅喻指女子的飘逸姿态。
姜夔《踏莎行·燕燕轻盈》：“燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。”通过燕子意象展现轻盈感。
王之道《朝中措·从来寒食半阴晴》：“海棠枝上，朱唇翠袖，欲斗轻盈。”以海棠花下的女子展现轻盈舞姿。
二、描绘自然景象的轻盈
郑思肖《寒菊》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”以菊花的清幽姿态体现轻盈之美。
释志南《绝句》：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”通过春雨和春风的细腻描写，营造轻盈氛围。
温庭筠《更漏子·柳丝长》：“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。”以柳丝和春雨的绵长感表现自然轻盈。
三、表现动态轻盈感
姚述尧《如梦令》：“雅淡轻盈如语，碧玉枝头娇处。钩月衫凌波，仿佛湘江烟路。”通过人物动作展现轻盈飘逸。
王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”以山雨、松风等元素体现动态轻盈。
陈孚《江天暮雪》：“坐睡船自流，云深一蓑衣。”通过渔夫的闲适姿态表现超脱轻盈。
四、借喻手法
李煜《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”以“误入藕花深处”的动态过程隐喻轻盈。
陆游《卜算子·咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”通过梅花的坚韧与飘零，反衬轻盈之美。
注：部分诗句如“燕燕轻盈，莺莺娇软”在多篇诗词中重复出现，其轻盈感已形成经典意象。
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